Am făcut o mică excursie la Montreal weekendul trecut. Montreal se află la aproximativ cinci ore de Toronto (unde locuiesc, Doamne ajută-mă) cu mașina. Este cam la fel și cu trenul, dar am luat mașina pentru că Canada nu știe să facă bine trenurile (biletele costau în jur de 9 milioane de dolari fiecare). Din cauza asta, știam că vom asculta radioul. Știu că nu trebuie să ascult radioul local sfărâmicios în direct în mașina mea – există un milion de alternative digitale diferite care funcționează mai bine acum – dar este un mic răsfăț pentru mine. Nu am nimic de organizat, nu s-a organizat nimic pentru mine (bine, nu eu personal) și în fiecare oră apar o știre, așa că nu mă simt prost tot drumul. Ascultând radioul, totuși, înseamnă că mâna mea este pe butonul de căutare în aproximativ 95% din timp. Și în 95% din timp, este pentru că „Vara lui ’69” este deschis.
Dacă nu ai auzit niciodată „Vara lui ’69” de Bryan Adams, sunt șanse să nu fii canadian și calitatea vieții tale este mai bună decât a mea. Cântecul, care este despre a fi sfâșiat între celebritatea rock și un fel de situație în parc de rulote (titlul ei se referă la naibii, pe care Adams l-a găsit al naibii de hilar) a fost lansată în 1985, ceea ce înseamnă că am auzit acest imn pop rock către mediocritate aproximativ 37 de ani, un fel de tortură sonică în apă din America de Nord. „Summer of ’69” nu a fost nici măcar cel mai mare hit al lui Adams când a fost lansat (a ajuns pe locul 11 în topuri). A apărut pe al patrulea album al lui Adams, Nechibzuitpe care cea mai mare melodie a fost aproape la fel de banal, dar nu chiar „Run to You” (chiar și care a ajuns doar pe locul 4) și mult mai bun „Heaven” (care a aterizat și pe locul 11 bine că de fapt e bine, deși eu încă preferă coperta lo-fi a lui Elisabeth Moss Mirosul lui). Și totuși, „Vara lui ’69” este melodia de care nu pot pleca. Dar de ce?
Ei bine, există reguli în țara asta. Iar regula este că joci „Vara lui ’69”, indiferent că îți place sau nu. Fundamental. Regula oficială actuală, așa cum este stabilită de Comisia canadiană de radio-televiziune și telecomunicații (CRTC), este că 35% din muzica redată la radioul principal trebuie să fie canadiană. (Pentru radiodifuzorul național, CBC, este de 50%; acele reguli nu sunt aceleași pentru radioul de la facultate, motiv pentru care muzica lor este de 10.000 de ori mai bună, deși gazdele încă arată ca și cum ar transmite din subsolul mamei lor.) Această regulă nu există doar pentru a mă enerva. Există pentru a prezenta muzica canadiană, dar mai mult decât atât pentru a contribui la dezvoltarea noii muzici canadiane (prin contribuții financiare din veniturile industriei de 1,15 miliarde de dolari către diverse fonduri de talente locale). Deci, ce face ca o melodie să fie suficient de canadiană în afară de a fi de Bryan Adams (de fapt, asta nu este întotdeauna suficient de bună, vom ajunge la asta în curând)? Sistemul MAPL – un acronim jenant de drăguț pentru muzică, artist, producție, versuri – necesită ca o melodie canadiană să îndeplinească cel puțin două dintre următoarele patru criterii: a fost compusă în întregime de un canadian, versurile au fost scrise de un canadian, muzica /versurile au fost interpretate în principal de un canadian și/sau melodia a fost înregistrată/difuzată/interpretată în Canada.
În 1992, la șase ani după lansarea „Summer of ’69”, Adams s-a supărat de regulile CanCon (conținut canadian) la o conferință de presă locală, când al șaselea său album, Trezește-i pe vecini, care a produs cel mai mare succes al carierei sale (aceștia datată cântecul Robin Hood „(Everything I Do) I Do It For You”, care este atât de veche încât am avut primul meu dans pe ea) nu a fost considerat canadian deoarece a fost înregistrat în Marea Britanie și co-scris de Mutt Lange, care este sud-african. „Nu îl veți auzi niciodată pe Elton John fiind declarat ne-britanic”, a spus Adams, adăugând că „abia când discurile mele au fost mari în America, am început să difuzez serios în Canada”. El a sugerat ca guvernul canadian să iasă din industria muzicală și că CanCon a fost destul de regresiv. „Întotdeauna am crezut că doar generează mediocritate”, a spus Adams, fără ironic. Și totuși, din nou, în mod ironic, regulile CanCon sunt motivul pentru care tipul meu este atât de difuzat acum.
Mâna aceea pe care o am mereu pe butonul de căutare? Tocmai asta sunt împotriva posturilor de radio. Și este mult mai ușor să convingi oamenii să rămână pe canalul tău dacă pot cânta împreună cu tine decât să-i agățești de ceva nou. (Îți amintești cât de departe a trebuit Justin Bieber să împingă „Call Me Maybe” înainte să-i pese cuiva?) Și oamenilor le place să cânte la „Summer of ’69”. Chiar și pe Spotify, această melodie uimește orice altă piesă Adams cu peste 850.000.000 de streamuri (al doilea cel mai înalt, melodia Robin Hood, este jumătate din aceasta). Faptul că este o luptă ZILNICĂ pentru a nu ceda cârligului „Vara lui ’69” în această țară este unul dintre motivele pentru care mă înnebunește. E ca și cum Adams știe EXACT ce note să lovească, ce pauze să ia, chiar și nostalgia falsă. . . dar NU voi fi un brand. Că această melodie este considerată chiar „rock” este enervant, întrucât acceptarea acestei denumiri mă face complice.
„Vara lui ’69” este ceea ce gazda de la Hit Parade, Chris Molanphy, numește „hit moștenire”. Este o melodie care nu a avut o performanță în top când a fost lansată, dar acum este asociată de neșters cu Adams. „Eu numesc radioul serul adevărului pentru succes”, spune Molanphy pe podcastul său. „S-ar putea să urâm cum exagerează anumite recorduri an de an. Dar, având la dispoziție toate aceste cercetări de apeluri și datele de rating, programatorii radio știu ce ne împiedică să schimbăm posturile. Și, da, este o mică piesă a lui Bryan Adams din 1985. În urmă cu câțiva ani, Nielsen Music Canada a lansat top 10 ca parte a rezumatului său de la sfârșitul deceniului. Adams a ajuns, după cum bănuiam, numărul unu cu cele mai multe difuzări ale oricărui artist canadian, la aproape 3 milioane. (The Tragically Hip și Nickelback erau, de asemenea, pe listă, dar erau mult mai mici.) Am fost surprins, totuși, să aflu că „Summer of ’69” nu a avut turneele de top din Canada din 2019 – a fost „Call Me” de Carly Rae Jepsen. Poate” la 262.000 (doar cu 1.000 mai mult decât Adams, dar totuși). În următorii câțiva ani, Weeknd i-a uimit pe toți ceilalți canadieni (2020: „Blinding Lights”, 71.000 rpm; 2021: „Save Your Tears”, 128.000 rpm) și, desigur, am auzit acele piese o tonă. , dar Era mai puțin probabil să-mi amintesc pentru că nu am o reacție instinctă la ele, poate pentru că nu am avut timp să o hrănesc.
Dar este doar o chestiune de timp până când Weeknd devine Adams. Ceea ce a scris Yee-Guan Wong într-un articol din 2005 intitulat „Radio Kills Indie Stars” încă se aplică din cauza reticenței perpetue a CRTC de a schimba regulile: „Legislația nu specifică câți artiști sunt necesari pentru a constitui minimum de 35%, rezultând într-un Can-Con diluat, care seamănă mai mult cu Chad KroegerCon sau Sarah McLachlanCon, sau cel mai rău Con dintre toate, Celine DionCon. La acea vreme, Asociația Artiștilor Independenți de Înregistrări din Canada (CIRAA), care reprezintă muzicieni independenți fără contracte majore de discuri, încerca să stabilească un sistem de puncte pentru a descuraja posturile de radio să redea „Vara lui ’69” (de exemplu) atât de des încât cu toții vrem să ne aruncăm aparatele stereo pe fereastră. „Dacă joci Sarah McLachlan sau Barenaked Ladies sau Shania Twain, primești același merit ca și jocul lui Ron Sexsmith, așa că de ce naiba o să joci Ron Sexsmith?” Greg Terrence de la CIRAA i-a spus lui Wong. „Nu există niciun stimulent pentru a cânta într-o trupă mai puțin cunoscută”.
Ron Sexsmith nu-mi place în mod deosebit, dar îl voi accepta. Voi lua literalmente orice, atâta timp cât nu este „Vara lui ’69”. Din păcate, CRTC nu a acceptat sistemul de puncte. Așa că iată-ne, în fiecare zi de acum în eternitate, respingând fraza lui Adams că „nimic nu poate dura pentru totdeauna”.
